第一千四百三十二章 主旋律电影商业化（3/5）

此前，易青就曾和韩三爷讨论过主旋律电影商业化的问题，对于这件事，韩三爷是非常支持的。

韩三爷可不是那种死脑筋，他对于市场的变化，还是看得非常准确的。

现在的主旋律电影，投入大，产出低，一部电影耗费资金，心力拍出来，最后却没有多少观众愿意看，这是事实，无可辩驳的事实。

主旋律电影之所以出现，其被赋予的存在意义就是树立民族的核心价值观，对观众进行爱国主义教育。

可是观众都不愿意看了，那还教育谁啊！？

教育空气？

所以，眼下应该考虑的根本就不是什么严不严肃的问题，而是，先得把观众请进电影院里来，否则的话，一切都是瞎扯淡。

怎么才能让观众回来？

必须得进行改革！

其实，主旋律电影尝试改革转型也并不是从《官司》开始的，事实上，自主旋律电影诞生到现在，已经经历了一轮又一轮的变化。

从最早的战争题材类型片，已经逐渐发展出来了人物传记等新的不同题材。

而易青要做的就是赋予其商业元素，让更多的观众来主动接受它，在前世，主旋律电影已经拥有娴熟的类型化叙事、生动的人物形象、先进的拍摄制作手段，以及与时俱进的宣发模式等成熟的商业化运作手段，将主流价值观融合其中，成为市场与口碑的双重赢家。

前世，这种改变是被动完成的，因为当时随着互联网等行业的快速发展，电影市场的竞争也愈加激烈，逐渐失去市场的主旋律影片也不得不开始考虑受众、市场等因素，在类型化、市场化探索方面迈入新阶段。